中国人体画和西方相比各有什么特点和不足之处吗？

　　人物画应该包含人体画，如果之谈人体画，感觉不如直接回答中国人物画有说头，对比人物画，同样能够解惑人体画的不同，哈哈~

　　绘画是跟随时代的变迁而发展，有传承，也有创新。中国人物画如徐悲鸿先生的《田横五百壮士》、《愚公移山》；蒋兆和先生的《流民图》就能看到作者不同的生活背景和创作风格。徐悲鸿先生有在法国留学学习西方油画的经历；蒋兆和画的《流民图》纯属中国元素。两者相比各有特点：

　　徐悲鸿先生《愚公移山》作品

　　徐悲鸿先生《田横五百壮士》作品

　　蒋兆和先生《流民图》作品

　　蒋兆和先生《流民图》局部

　　蒋兆和先生《流民图》局部

　　从徐悲鸿大师和蒋兆和大师上述的作品来看，同样是画人物画，绘画风格截然不同。徐悲鸿先生的《愚公移山》和《田横五百壮士》的两幅作品，有油画的光线透视、色彩鲜明、人物逼真等鲜明特点。《田横五百壮士》是1930年徐悲鸿先生完成的作品，徐悲鸿先生创作此画时，正值中国政局动荡，日寇开始在中国横行，徐悲鸿意在通过田横的故事，歌颂宁死不屈的精神。

　　蒋兆和先生的《流民图》典型的中国画风，黑白灰色调，点线面的线条风格。形态各异的悲情面孔，意在点醒流离失所的中国难民的魂，何时警醒？如何去改变当时千疮万孔的旧中国，给国人以警醒和启示教育。

　　中西方文化各有优势，也各有利弊，就如你提到到中国人体画和西方相比是一个道理。没有绝对的好，也没有一无是处的不足。只是我们站在那个角度去审视和看问题，每一个人看问题的出发点不一样，角度不一样，你所得到的结果就不一样，是不是这么个“理”？所以，以上分析只是本人浅显的一点认知，不足之处，还望各位好友不吝赐教。

　　我是浅浅一笑有酒窝，欢迎关注我，我们一起努力，共同提高！

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　　不比不知道一比吓一跳……

　　首先是人体画与裸体画是两回事儿。这种东西方人体是合并同类项后分开-裸体与裸体比；人体与人体比。要是有着装，就是人物的全身像，摄影叫全景就是从头到脚都在画面里。

　　西方人直接称裸体（nude),中国人不好意思直说光腚的人，而是文明的称作人体。因为从来没有一个专用词能把有着装的人体跟一丝不挂的裸体统称起来。就当人体的称呼就是裸体吧，不然在以下的”比较“中绕来绕去……。

　　中国传统绘画里很少有真正意义上的”人体“画，雕塑有，不过那要追到秦汉去了，最早的壁画中的裸体形象，见于西汉景帝时的鲁恭王在曲阜所建的灵光殿，其壁画中画有太古时代的裸体怪形。

　　这不在我们今天论述问题之列。

　　倒是民国以后，迄今100多年前有过女画家潘玉良作品《窗边裸女》。

　　建国后那就是徐悲鸿先生首将人体融入中国画了，那也是众说纷纭

　　即便是解放前，裸体画（人体画）在中国也是禁区。画家刘海粟的画展上也曾被当时的一位女校长怒骂“刘海粟是艺术叛徒，是教育界的蟊贼！公然陈列裸体画，此大伤风化”。

　　如鲁迅先生所言：一见短袖子，立刻想到白臂膊，立刻想到体……立刻想到私生子。中国人的想像惟在这一层能够如此跃进。

　　直到1988年中国美术馆的人体大展人山人海的排队参观是不是大众如此的热情关注艺术？鬼知道……。

　　其实，我们中国人能将人体画画的跟西方画家画的一样好，只是顾虑重重，拿起笔对着模特心、手都发抖。我们的特点就是半遮半掩放不开表现，鲁迅先生说的没错，国人就心眼儿里过于”跃进“。

　　记得当年上大学的时候，系主任虽然不能停止我们的人体课程，那也要声明他的立场：“你们看，徐悲鸿画人体人家都画背面……”。当然背影也很美。

　　安格尔的《泉》局部

　　【维纳斯】身上慢慢体味,维纳斯作为审美写照,让人们站到画的面前,看到一个裸体的女性,这样的形象充满了圣洁.

　　站在扇贝上的阿芙洛蒂德

　　中国人画人体画是跟西方人学的，中国人画的人体画，他的特点是外似内虚，他的不足之处也是这样。发几幅中国人画的人体图，与西方人画的人体图，比较一下大家看看就能分辩出来了，没有必要人人成天都在纸上谈兵。

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　　谢邀！欢迎来到于秋水工作室，一起聊聊有关中西艺术比较研究的话题，提出中国人体画和西方相比，各有什么特点和不足之处的问题，对中国人物画和西方人体画，进行比较各自特点和不足，离不开中西艺术各自发展过程中，根源在文化观念、艺术美学和创作工具材料等方面，从而产生创作技法和艺术审美异同之处，有其特色，同时就有其不足，也是其特点之处。

　　中国绘画艺术发展过程中，目前考古发现比较早的新石器时代绘画作品《鹳鱼石斧图》，就已经出现中国人对自然观察和感悟中，流重内在思想感情的体验和表现，画面构图的主体部分鹳鱼，明显是偏向表现写意神态，而右边石斧相对偏向写实的细致刻画，直至影响到当代齐白石的花鸟画写意为主艺术风格，也还是传承中国人传统这样文化思想和艺术审美，对花草进行抒情写意，而昆虫等细致刻画，雅俗共赏，受到当代艺术市场关注和人民大众喜爱原因所在。在绘画艺术理论发展过程中，目前文献史料发现比较早的汉代《淮南子》，就已经提出“君形论”（“画西施之面，美而不可悦，规孟贲之目，大而不可畏，君形者亡焉”）和“谨毛失貌论”（明月之光，可以远望，而不可以细书，甚雾之朝，可以细书，而不可以远望寻常之外，画者谨毛而失貌），晋代顾楷之进一步提出“传神论”和“以形写神论”等代表性传统艺术思想理论，从而在中国绘画创作审美和艺术理论上，形成中国绘画艺术体系和传统特色，也影响到中国人物画注重表现内在精神，不求面面俱到，着重强调局部刻画细节，要服从整体形象大效果创作意象和意境需求，同时，通过虚实留白艺术处理手法，从画面内有限时空，延伸到画外无限时空，产生丰富变化，不仅是笔墨技法和艺术表现手段。

　　西方绘画艺术比较早是以意大利佛罗伦萨为中心文艺复兴时期，随着西方科学技术发展，透视学和解剖学影响到西方绘画艺术，偏向对人体外在面貌的再现细致描绘，形成西方绘画艺术体系和传统特色，也影响到西方人体画注重外在面貌细节描绘，面面俱到，追求画面内刻画、满构图和景物背景陪衬。一直发展到印象主义受光学影响，又注重光色变化和明暗背景处理，由于照相技术出现，直接影响到西方绘画艺术再现传统，发展到后印象主义，也不再追求再现艺术效果，转移到对创作感觉和情绪上，强调内在情感表现，后来发展到立体主义代表现代绘画艺术思想观念，对外形不断简化，到走向抽象艺术发展方向。随着西方艺术中心从法国巴黎，转移到美国纽约，掀起西方现代绘画艺术潮流，从欧洲传入达达主义艺术时尚，标志着西方艺术发展，出现了现代艺术新潮流，也标志西方架上绘画艺术消亡，走向架下的西方现当代以观念艺术、装置艺术和新媒介艺术等代表成为西方艺术发展新潮流。

　　欢迎不同观点和见解交流！谢谢你关注于秋水工作室！（附图：中国人物画和西方人体画发展过程中，不同发展阶段和发展变化的代表作，进行通过欣赏和比较研究，重新认识中西人物画传统特色和发展变化，从而中外交流和借鉴中，古为今用，洋为中用，促进当代中国人物画的创作探索，也促进当代中国绘画艺术的新发展和新繁荣！）

　　就油画艺术而言，最早有“人体”题材的是西方油画，中国人体油画是源自于西方画坛，也就是说中国的画家是受西方画家的启发，而创作人体油画的，那么，中国人体画和西方相比各有什么特点和不足之处吗？

　　我们先论特点：中国人体画，它表现的主体几乎都是中国女性，也就是黄皮肤、黑眼睛黑头发的模样，至于身高体重就根据每个画家的喜好去描绘了，至于风格，有写实也有抽象，也是看每个画家的喜好去描绘，

　　这些是中国人体油画的主体人物特点，也是表象特征，若说较为深层次的特点，中国人体画的画面人物造型较为“平面”，那种圆润的空间立体感，不是十分饱满，画面女人的轮廓线条比较明显，

　　要知道，如果线条是单独存在，那是不能体现出“空间立体效果”的，“线条”本身就是平面的，为何中国人体画的圆润空间立体感不够饱满丰富呢？这些中国画家传统的绘画思维有关系，他们几乎都认为油画艺术要体现出国画的线条感、线条美，

　　这也是国画人体形象也显的平面的原因，简单讲，中国画家，把国画的“线条文化”代入到油画创作中，他们认为这才是有中国文化特色的油画艺术作品，因此画面中的人物躯体轮廓的线条很明显，极为细腻流畅，

　　当然了，若不是仔细看，是发现不了的。还有就是，中国人体画的人物神态较为含蓄，这是必然存在的现象，这也是画家受中国传统思想文化及审美的影响或熏陶，只要在中国生长的中国画家，潜意识里都有这种思想，

　　即便到欧洲或西方国家旅行生活过，看似思想观念开放了，可是只要回归到艺术创作中，骨子里的传统思想观念就流露出来了，会认为，人体油画的人物要“艳而不俗”，意思是说，人物可以裸露，但神态表情要含蓄，

　　这样才不会低俗，才不会成为情色画，“含蓄”正好也表现出中国女人的传统思想观念及生活作风，这是一种美德。画家都是如何表现人体画女人的含蓄神态的呢？

　　比如，上面说到的尽可能让人物的造型“平面化”，没有那种圆润饱满的空间立体感，趋向于国画的“写意”风采；还有就是色彩浓度偏向于浅淡，有别于人体的“肉色”，这样就无法造成更为强烈的视觉冲突；

　　西方人体画的特点，表现的主体那就是西方女性，她们的体态几乎都显的丰腴健硕，与中国女性的小巧玲珑形成了鲜明对比，而且，西方人体油画的整个画面人物场景的空间立体效果是比较圆润饱满的，

　　这主要原因是，西方油画有几百年的素描基础，素描的意义作用是协调人物的人体比例，西方画家在创作人体油画时，讲究的就是素描，也是空间造型，又由于西方女性的体态丰腴健硕，于是画出来的人体画，空间立体感就圆润饱满，

　　除此之外，西方画家注重的是“色彩载体”，色彩可以表现主题、烘托氛围、塑造形象，于是在西方人体油画中，我们总是能看到画面的笔触厚重，即便是人体的轮廓也是用笔触修饰，而非线条状，只不过只笔触显的细腻写实，

　　或许是审美观念的原因，西方画家笔下的人体画的色调通常都显的很浓烈，与人体的“肉色调”几乎一致，营造出很强烈的视觉冲击，于是就觉得西方人体油画画面中的女性都显的很豪放，与中国女性的含蓄又形成了鲜明对比，

　　更何况，油画是西方绘画艺术的母题，也就是在整个西方绘画发展史上，油画都受到很大的重视，每个时代的西方画家，对油画艺术都持深刻研习的态度和精神，因此，论“写实效果”，西方人体油画要比中国人体油画更写实，

　　毕竟西方油画不像中国油画那样还参杂其他绘画元素，写实是西方油画艺术的文化，可是中国画家在创作油画过程中，都会将国画“写意”元素代入进去，很多画家，以国画形式的图案或色调作为油画背景。综上所述，论“不足之处”，那就是中国人体油画比如西方人体油画“写实”。

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