荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

　　译文：采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。

　　这句诗出自盛唐代王昌龄的《采莲曲》。

　　采莲曲唐-王昌龄

　　荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开的意思是:一群采莲的少女，她们的裙子绿得像荷叶一样，红润的脸颊与盛开的荷花相映增美.

　　全部的意思:这首诗像一幅美妙的采莲图画。一群采莲的少女，她们的裙子绿得像荷叶一样，红润的脸颊与盛开的荷花相映增美，人荷相杂使人难以分清，歌声由池中传来，才知道她们穿行在荷花丛中采莲呢！这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。

　　荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

　　译文：采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。

　　这句诗出自盛唐代王昌龄的《采莲曲》。

　　扩展资料：

　　荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

　　两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。

　　这两句写得真美！首先颜色搭得就美。首句，既然是“荷叶罗裙一色裁”，那这个颜色自然是绿的呀。那第二句“芙蓉向脸两边开”呢，可以是粉白的，也可以是粉红的，反正都是荷花的颜色，也是青春少女的脸色啊。这是多美的搭配，它不是春天那种嫩绿配焦黄，也不是秋天的苍翠配老红，而是最具生命力的浓绿配艳粉。

　　这正是夏天的颜色，也是青春女子的生命色彩呀！这是第一个美，第二个美在哪里？句法也美。你看这两句诗无非是说，采莲女的罗裙像荷叶一样绿，采莲女的脸色像荷花一样红吧，这样比喻自然也好，但是太常见了，不惊艳。那诗人怎么写呢？他不写谁像谁，而是说荷叶和罗裙是一色的，而且都是裁出来的，这其实是个逆向比喻，也是个拟人化的处理啊。

　　因为罗裙确实是裁出来的，那荷叶怎么可能是裁出来的呢？可诗人就要这么说，“荷叶罗裙一色裁”，这就新鲜了吧。那“芙蓉向脸两边开”也是一样啊，他不说采莲女的脸色像荷花，而是说芙蓉，也就是荷花，都在向着采莲女的脸庞开放，这不还是逆向比喻拟人化处理吗？荷花、荷叶都好像有了生命，都在向采莲女子靠拢，都在和采莲女子呼应。

　　这样一来我们也就明白了，别看这两句写的是荷叶、荷花，谁才是诗的真正主角啊，是荷塘的风景还是采莲的姑娘啊？当然是采莲的姑娘。

　　采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。

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