吴君如导演处女作《妖铃铃》，喜剧真能和惊悚元素融合？

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　　说到僵尸喜剧，不得不说一下香港的僵尸喜剧大师黄百鸣。

　　在上个世纪九十年代，黄百鸣的经典僵尸喜剧是一部接着一部。

　　虽然在人们的记忆中，僵尸应该属于恐怖片的范畴。而能够将此类的电影强拉进入喜剧电影的，黄百鸣算得上是第一人。他的《开心鬼》系列很是受大家的喜爱。

　　然而，随着僵尸片的没落。连黄百鸣也不再拍摄此类的题材。

　　所以，这一次吴君如再次涉猎这个领域可以说是下了很大的决心的。

　　《妖铃铃》这部电影因为有僵尸的存在，如果处理不好，最怕适得其反。不然的话，最后闹的僵尸片不是僵尸片，喜剧片不是喜剧片，那就是谁演谁尴尬！

　　看点：

　　这部电影可以说汇集了国内顶尖的搞笑能手：papi酱、开心麻花、岳云鹏、沈腾、吴君如等一众搞笑能手，目的就是让大家快快乐乐的跨年。

　　所以，加上大导演陈可辛的监制，或许会带来意想不到的效果也说不定哦~~

　　胆小如鼠的你

　　会去看么？

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　　喜剧和惊悚元素的融合，在西方已经是成熟的影片类型，比如大家熟知的《惊声尖笑》、《僵尸肖恩》、《群尸玩过界》等。吴君如是第一位在喜剧片中使用大量惊悚元素的华语导演。

　　其实《妖铃铃》中不仅有惊悚元素，还包括了爆笑、古惑仔、黑帮、二人转、德云社、开心麻花……排列起来令人眼花缭乱，但之所以故事不凌乱，在于吴君如的思路是清晰的，电影的故事版块分得很清楚，三幕式，第一幕是闹鬼、抓鬼，第二幕以毒攻毒、以鬼制鬼，第三幕是人民大团结、绝地反击。当所有人物与情节，都服务于电影的基本制作规律时，故事就拥有了主线，能够调动观众的情绪跟着走。

　　吴君如个人标签化的符号，在电影里也起到了引领作用，夸张、扮丑、煽情，这“三板斧”在《妖铃铃》中反复使用，其他角色也跟在“三板斧”后面没有掉队，演员们整齐划一，既把自己的个人特色表现了出来，又服务于故事格局，因此，就连最近频走正经路线的张译，在片中恶搞起来，也不会令人觉得不自在。

　　对于僵尸元素的使用，是《妖铃铃》的一个险棋，也是故事不塌陷的一个有力保证。如果不是借着喜剧的外衣，以及绝对“正能量”的一个结尾，如此逼真的、重口味的僵尸画面，不会出现在国产片的银幕上。对于僵尸片爱好者来说，看《妖铃铃》会收获一份意外的开心。如果对由林正英、午马、刘伟强等创作的香港僵尸片有感情，就不难发现，吴君如在用她的方式，向佳片频出的香港电影黄金时代致敬。

　　有意无意间，吴君如打通了经典港片与时下流行文化的交流障碍，《妖铃铃》的创作，起码贯穿了香港电影文化与内地喜剧文化的二十年时光。香港导演北上，一直处理不好的一个难题，就是如何发挥港片创作经验，结合内地观众口味，没想到，到了吴君如这里，无师自通，她拍喜剧片，宛若打通任督二脉。

　　在节奏掌控、人物行为动机、故事逻辑上，《妖铃铃》还有完善空间，但它鲜明而强烈的风格，让观众来不及去揣摩，跟着故事与人物大笑，在电影营造出的几种情境中来回穿越，使得《妖铃铃》拥有了不错的娱乐观感。

　　在国产喜剧走出“疯狂的XX”模式之后，开心麻花带来的创新，在开心麻花创造了依靠强戏剧核驱动故事的模式后，吴君如又用文化手段融合了两地喜剧，这也是一个值得赞许的创新，从积极的层面看，《妖铃铃》进一步拓宽了喜剧电影的创作，胆大妄为，胆大心细，多管齐下，笑料至上，这是《妖铃铃》开辟的新模式，它极具个性化，但也有被复制的可能性，它提示喜剧电影工作者：拍喜剧，不妨步子迈得再大点。

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　　吴君如自导自演，沈腾、岳云鹏、张译、Papi酱、吴镇宇、方中信、焦俊艳、潘斌龙等群星联合主演的贺岁喜剧《妖铃铃》?，打出了“惊喜剧”的旗号，意思就是要杂糅惊悚和喜剧这两大类型元素来吸引观众，说白了就是既想把观众吓爽，又想让观众笑爽！大家到影院观影时，可以亲测一下这个目的有没有达到哈！

　　《妖铃铃》?总体来说是一部闹剧风格的喜剧，这帮明星主演从影片开头一直闹到结尾，试图用各种夸张的氛围、场景、角色和段子来不停搞笑逗乐观众，而并不太在乎情节设计，整部影片的故事也十分简单，不带脑也能看！

　　《妖铃铃》作为“惊喜剧”的惊悚＋喜剧的类型特色是如何吸引观众的呢？举个例子来说明下，影片一开始，一个送外卖的走进了一个阴森森的老楼，随着灯光的明灭，一个鬼影向他慢慢迫近，把他吓得不轻，然后鬼影突然消失，当他回头时，一个一身红衣张着血盆大口的鬼出现在他的脸旁，把他吓得飞奔而逃。结果镜头一转，鬼又飘然远去，脚下踩着一个电动滑板，呵呵！

　　当然，影片中不会真的有鬼了。看了10分钟之后，观众就会发现，影片其实讲的一栋老楼里一群死守的钉子户的故事，而沈腾和岳云鹏这对无良地产商父子派了马仔假扮鬼怪，企图将这些钉子户们吓走。结果钉子户们请来了吴君如扮演的捉鬼师父玲姐，结果引出了一连串真真假假、虚虚实实的人鬼大战，影片的喜感主要就是来自于这种“假戏真做”鬼怪出没的氛围中。

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